聽到「藝術銀行」，很多人第一反應是拍賣、交易、金字塔頂端的收藏，就連我看過這麼多不同的行業，也是直覺的想到拍賣。不過吾飛藝術銀行想做的，是一件截然不同的事——他們希望每個走進來的人，都能透過藝術，找到屬於自己的航道。
吾飛藝術銀行共同創辦人、也是內資產學的創始者李濰伊說，品牌的核心理念很簡單：每個人都應該找到最適合自己飛翔的位置，才會舒服。 而這個位置，有時候是被父母、社會、甚至家族文化一路推著走，卻從來不是真正屬於自己的。

我們先從現代人最直觀累積的「外資產」來理解，像是房子、車子、存款這些實體能看得見、能觸碰的實體物品，卻鮮少有人認真盤點過除此之外，隱形的「內資產」。
濰伊將內資產定義為一個人的身心狀態、家庭關係、人生目標，以及那些從未被自己好好勾勒過的生命畫面。當一個家庭或個人陷入困境、在人生中卡關，往往不是外在條件出了問題，而是內在某個理想的畫面不見了、某個最初的初心不見了。
濰伊設計了一套完整的內資產盤點流程，從每個人的零歲到百歲的人生導覽，配合光譜儀器與科學檢測，協助每個人看見自己當下真實的狀態，盤點的範圍，細緻到連五感屬性都涵蓋其中，因為連「怎麼休息最有效」，都因人而異，沒有標準答案。

濰伊的父親在她小時候有情緒問題時，時常命令她去做一件事情，叫做「去看畫」。一幅畫能夠達到什麼樣的效果？這幅畫作是否真的有讓人平靜的能量？
濰伊的父親是藝術家李登元，是一位結合文化圖騰、抽象美學與心靈療癒的藝術家，他五歲前無法行走，小時候坐於大樹下觀察光線流動，開啟了以「光」作畫的能力，也因此，濰伊從小到大便在對藝術、生命不停理解的狀態下成長，也因此使她發展出一套如何檢視自己的內資產系統。
所以，在每個人盤點自己完成後，最重要的步驟是：為自己找到一幅同頻的畫作。
這幅畫不是裝飾品，而是一個「內資產的載體」，濰伊解釋，透過腦科學的訓練原理，人可以學習在不同情緒狀態下如何看這幅畫——心情低落時怎麼看、壓力過大時怎麼看、與人爭執後怎麼看。當這個習慣養成，人不再向外尋求答案，而是透過與那幅畫的對話，完成自我轉念與信念校準。
她提到一個演藝人員的案例，當他每次拍完戲，往往需要三到六個月才能從角色中走出來，經過光譜檢測與盤點，找到屬於他自己的那幅畫後，他逐漸學會了如何切換狀態，重新回到自己。

濰伊觀察到，現代人失衡的核心問題之一，是角色的疊加與累積。
二十幾歲的課題還沒放下、三十幾歲的責任又疊上來、走到六十歲，身上同時承載著所有年齡層的角色，每一段沒走完的歷程都還在消耗能量，加上社會給予的價值標準、長輩傳下來的文化習慣、他人對我們的評價定義，我們往往是「聽別人說我是誰」，而不是真正認識自己。
更根本的問題是，這些模式往往有著深遠的家族根源。「媽媽說這是對的、媽媽說這是外婆說的、外婆說這是她媽說的。」一個信念，就這樣一代一代傳承下來，沒有人去質疑它是否真的適合自己。
吾飛藝術銀行的流程，特別被設計成三代可以一起參與。
這個設計的背後，有著現實的觀察：台灣許多家庭，孩子送去美國、日本受教育，帶回截然不同的文化視角；回到家，卻發現語言、價值觀、做事方式全都錯位，傳承因此在溝通斷裂的縫隙中悄悄流失。
濰伊認為，家族傳承需要一幅「共同的畫」——一個大家都認同的目標畫面，讓不同世代的人找到交匯點，共同制定屬於這個家族的無形文化資產。她也分享，在實際走入家庭的經驗裡，即使是原本不願意參與的長輩，最終也往往會說：「這也是在說我，那我也要改。」

有些人初次接觸無非藝術銀行，難免會以為這是玄學，或是某種包裝過的炒作。但這套系統的設計，實際上整合腦科學、心理學（創建心理安全場域的概念）、國家文化研究等多個領域，能夠分辨一個人是「天生悲觀」還是「隱藏性悲觀」；能指出你長期是用耐心換事業，還是用自信換事業——而這些，往往是我們自己都不曾察覺的消耗方式。

濰伊說，大多數客戶在走完一次完整流程後，都是笑著離開的。不是因為什麼問題被解決了，而是因為突然通了，人生沒有想像中那麼複雜、原來老天也沒那麼狠、原來我本來就是這樣的人。